誰持彩練當空舞

筆法篇－－落筆
始于點畫，終于行間。壹點壹畫始于落筆。
點畫的落筆是書法藝術真正的起點。研究“點畫出入之迹”。
壹、逆鋒落筆說：
“逆”者，反也。《老子》：“反者道之動”。
用“逆”，其它藝術的應用。
用“逆”目的－－取勢。
蔡邕《九勢》：
藏頭護尾，力在字中。下筆用力，肌膚之麗。
藏鋒，點畫出入之迹，欲左先右，至回左亦爾。
護尾，畫點勢盡，力收之。
“勢”與“力”的聯系，相結合。
“怒猊(ni)抉(jue)石，渴骥(ji)奔泉”
－－評唐徐浩字
徐浩《論書》：
“用筆之勢，特須藏鋒。鋒若不藏，字則有病”。
表現出－－筆勢美，筆力美。
逆鋒蓄勢。“勢欲下行，必先用意于上”。
唐顔真卿《述張長史筆法十二意》：
“趣長筆短，常使意氣有余，畫若不足”。
詩論：“言有盡而意無窮，余意盡在不言中”。
二、方筆圓筆說：
表現出－－筆形美，筆意美。
鋒毫在點畫中不作單壹方向的行進。使筆意豐富，形象多變。
不同的落筆産生不同的風格美感。
“藏鋒以內含氣味，露鋒以外耀精神”。
劉熙載《藝概•書概》：
“字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也”。
三、獨有四面說：
“善書者只有壹筆，我獨有四面。”宋米芾自負壯語。
姜夔《續書譜》：
翟伯壽問于米老曰：“書法當何如？”
米老曰：“無垂不縮，無往不收。”
力送四方，八面生姿。
四、露鋒、懸針的空戗

字有解數，大旨在“逆”。逆則緊，逆則勁。
縮者伸之勢，郁者暢之機。
－－周星蓮《臨池管見》

筆法篇－－行筆

積點成線說：
積點成線，動靜交替。
清施補華《岘(xian)傭說詩•評早發白帝城》：
“走處仍留，急處仍緩，可悟用筆之妙”。
六朝嵇康《琴賦》：
“疾而不速，留而不滯”。
沈尹默：“它在點畫中行動時，是壹線連續著而又時時帶有
壹些停頓傾向，隱隱若有階段可尋……”。
疾澀說：
疾：猛烈，急速，有力量感。速：快速。
澀：有摩擦，阻力大，不滑。澀，並非停滯不前。
“筆落春蠶食葉聲”－－唐詩
如何得“澀”？
劉熙載《藝概•書概》：
“用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。唯筆
方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自
澀矣”。
戰掣病：
劉熙載《藝概•書概》：
“澀法與戰掣{che,拽(zhuai)拉}同壹機竅，第戰掣
有形，強效轉至成病，不若澀之隱以神運耳。”
李可染：“行筆沈澀，積點成線”。
王羲之《題衛夫人＜筆陣圖＞後》：
“其草書……亦不得急，令墨不得入紙。若急作，意
思淺薄，而筆即直過”。
王羲之《書論》：“每書十遲五急……”。
中實說：
包世臣《藝舟雙楫•曆下筆譚》：
“用筆之法，見于畫之兩端；而古人雄厚咨肆令人斷
不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚
有迹象可尋；其中截之所以豐而不怯、實而不空者，非
骨勢洞達，不能幸致。……試取古帖橫直畫，蒙其兩端
而玩其中截，則人共見矣。中實之妙，武德以後，遂(sui)
難言之。……古今書訣，俱未及此”。
藏頭，護尾，中實。
朱和羹(geng)《臨池心解》：
“信筆是作書壹病。……處處留得筆住，始免率直。
大凡壹畫起筆要逆，中間要豐實，收處要回顧……”。
行留說：
中實的具體表現。
朱和羹《臨池心解》：“留處行，行處留”。
曲直說：
壹波三折。
辛苦寒燈七十霜，墨磨磨墨感深長。
筆從曲處還求直，意到圓時更覺方。……
林散之《辛苦》